袁孝尼求了我三年，要学这曲子的收尾。琴音渐缓时，嵇康忽然开口，声音穿过雪幕，清清楚楚传到每个人耳朵里，我没教他。不是吝啬，是这收尾的调子，得自己悟——就像打铁，火候不到，强行开刃只会崩口。
最后一个泛音消散在风里时，日影恰好移到午时三刻。嵇康放下琴，掸了掸衣上的雪：可以了。
刀光闪过的刹那，有片梧桐叶从半空飘下来，落在琴弦上。没人注意到，嵇康嘴角还噙着笑，像刚完成了一首满意的曲子。
三、竹篮里的药草
嵇康死后第三年，山阳县城的药铺多了个常客。穿粗布袍的年轻人总在清晨来，买些艾草、薄荷、金银花，竹篮里还常躺着本翻得卷了边的《伤寒论》。
小先生，又给邻村的张阿婆抓药？掌柜的称着药，您这手艺，比城里的大夫还好。
年轻人笑了笑，眉眼间有些像嵇康。他是嵇康的门生，叫赵至，当年在刑场听得一曲《广陵散》，回去就烧了举荐信，跑到这乡下学医。先生生前说，治人比治世容易些。
竹篮碰到门槛，发出轻响。赵至低头时，看见篮底刻着行小字，是他自己刻的：刀能断颈，断不了琴声。
那天傍晚，他背着药箱往邻村走，路过嵇康打铁的旧作坊。断墙还在，铁砧上长了层绿锈，倒是那棵梧桐树，比往年更粗了些。树底下坐着个放牛娃，正用树枝在地上画琴，嘴里哼着不成调的曲子，仔细听来，竟有几分《广陵散》的影子。
你这曲子从哪听来的？赵至蹲下身。
放牛娃指着西边的山：王阿公放牛时总唱，他说从前有个打铁的先生，弹得比黄莺还好听。
赵至的心颤了颤。他摸出竹篮里的薄荷，递给放牛娃：含着，能醒神。自己却往梧桐树下坐了，望着天边的晚霞，忽然想弹一曲。没有琴，就用手指在膝盖上比划，嘴里轻轻哼着——他没听过完整的《广陵散》，可哼着哼着，倒也有了几分意思。
风吹过断墙，带着艾草的清香，混着远处的牛哞，竟和他的哼鸣合在了一处。赵至忽然明白，嵇康不肯传《广陵散》的收尾，原是这曲子根本不需要收尾。就像那铁砧上的火星子，落下去，又会在别处燃起；就像这药草，枯了根，明年还会从土里钻出来。
四、千年的余响
唐朝开元年间，有个叫李勉的书生在洛阳旧货市场逛，见个老妇人卖一把旧琴，琴尾刻着模糊的字。他买下琴，夜里弹时，总觉得琴音里有股铁腥味。后来在《晋书》里读到嵇康的故事，才惊觉这琴竟是当年刑场上那架。
他请了最好的漆匠修补琴身，却特意留下几处裂痕：这是琴的骨气，不能补。
有回李勉在扬州宴客，弹起这琴。有个白发老者听完，忽然落泪：我年轻时在太学，听先生讲过嵇中散。他说人这一辈子，总得有件宁死也不肯放手的东西——可以是琴，可以是剑，也可以是心里的一点念想。
满座皆寂。窗外的月光落在琴弦上，像铺了层霜。李勉忽然明白，为什么嵇康临刑前不肯求饶——有些东西，比性命金贵。就像铁要在烈火里烧，才会成钢；琴音要经得住生死的考验，才能传到千年以后。
那天夜里，李勉把琴小心收好，在琴盒里放了片梧桐叶。他想起赵至篮底的字，提笔在自己的诗集扉页写道：世间最硬的，不是钢铁，是不肯弯的脊梁；最软的，不是琴弦，是能穿石的执念。
如今去山阳故城，还能看见那间旧作坊的遗址。考古的人说，铁砧上的纹路里，还能找到嵇康的指纹；而当地的老人们，还在给孩子讲那个故事——有个爱打铁的琴师，把骨头里的硬气，都融进了炉火星子和琴音里，风吹不散，雪埋不住。
就像我们总会在某个瞬间，突然明白些什么。可能是读到一句诗，可能是听到一段曲，也可能只是看见铁砧上的锈迹——那都是前人埋下的种子，在时光里发了芽，提醒我们：活得认真些，比活得长久些，更要紧。