川晴工作室的会客区，空气里飘着刚泡好的抹茶香，却压不住星穹社导演佐藤的质疑。
他指着《星途》的初版歌词，眉头皱成川字：“‘老巷的槐，映着星的白’这句太东方了，日本观众不懂‘老巷槐’的意象，会不会削弱‘太空归乡’的共鸣？我们原本备选的团队，写的是‘宇宙尘埃，裹着孤独的带’，更贴近日本观众对‘太空’的认知。”
周曼刚想解释，岳川却起身走向角落的乐器架，取下一支尺八——那是他特意托人从苏城老街乐器铺淘来的，管身上还刻着淡淡的槐叶纹。
“佐藤导演，您家乡的樱花，落的时候是什么声音？”岳川没直接回答，指尖按住尺八的音孔，轻轻吹响。
一段清冽的旋律缓缓流出，是地球《星尘》的核心片段，却被他用尺八的音色改编，尾音带着若有若无的颤，像樱花飘落时的轻响。
“我把‘老巷槐’的意象，藏在尺八的音色里，”岳川放下尺八，指着歌词，“就像您听到这旋律，会想起樱花，日本观众听到尺八，会联想到自己熟悉的‘乡愁’，而‘星的白’是共通的——不管是龙国的槐，还是日本的樱，抬头看到的星空，是一样的。”
佐藤的眼睛慢慢亮了，他掏出手机，点开家乡樱花飘落的视频，画面里的花瓣与尺八的旋律意外契合。
“原来如此，”他笑着放下手机，“不是要删掉东方意象，是用共通的‘声音’包裹它，让观众自己找到共鸣。刚才我备选团队的deo，太‘冷’了，没有您这旋律里的‘暖’——太空归乡，不该只有孤独，还有对家的念想。”
夏晚晴趁机拿出日语版歌词手稿，上面标注着她反复练习的咬字：“‘星を追いかけて，槐の香がする’（追逐着星星，闻到了槐树的香气），我把‘槐香’的发音放慢，像深呼吸时闻到的味道，不会让日本观众觉得突兀。”
她轻声唱了一遍，日语的柔与中文的暖混在一起，佐藤忍不住跟着打节奏：“就是这个感觉！比单纯的日语歌词，多了层‘跨越国界的乡愁’。”
陆哲这时抱着笔记本电脑走进来，点开《星途》的编曲deo——前奏用电子音效模拟“太空电波”，中间插入尺八的旋律，尾奏加了段日本三味线的采样，却被他处理得和吉他音色融合。
“我咨询了星穹社的音效师，三味线的‘弹拨’声，像宇航员在太空敲击舱壁的节奏，既能贴合日本观众的听觉习惯，又不破坏‘太空’的氛围。”
佐藤听完deo，当场给备选团队打电话：“不用再改了，川晴工作室的版本就是我们要的——他们懂‘归乡’，懂怎么让不同国家的观众，都能在旋律里找到自己的家。”
挂了电话，他从包里拿出《星途》动漫的关键分镜：“我们想追加预算，让你们再做一首插曲，对应主角在太空看到‘双星系’的场景——那是他发现‘地球’和‘家乡星球’相似的瞬间，需要更‘震撼又温柔’的旋律。”
周曼立刻拿出合作补充协议，逐条确认细节：“插曲我们一周内给deo，国际发行权方面，我们要求保留中文版本的版权，日语版由星穹社负责，但要标注‘川晴工作室原创’；
另外，V的视觉素材，我们希望加入龙国和日本的星空实拍，比如滨江老街的槐树下星空，和您家乡樱花树下的星空，形成‘双星呼应’。”
凌薇跟着打开V的分镜设计：“我会在‘双星系’画面里，让两颗星星分别映出老街和樱花树的影子，主角伸手触碰时，影子重叠，变成尺八和三味线的轮廓，这样‘跨次元’的感觉更明显。”
佐藤看着设计图，连连点头：“这个视觉太妙了！比单纯的太空画面，更有‘家的连接’。”
可当天下午，星娱又开始散布谣言——有营销号发博称“川晴工作室不懂日本文化，《星途》合作濒临破裂，星穹社已重新联系备选团队”，还附上伪造的“沟通记录”。