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他说完这句，抬头看向任总，语气里没有半点冒犯，却把边界划得清清楚楚。
“至于体系、版图、长期布局这些事儿，那是您这个段位该操心的。
我这儿啊，还在地面上练基本功呢。”
他笑了一下，语气松了些：“我要现在就站到那个位置上，心里反而发虚。到时候拍戏不踏实，做人也不踏实。”
任总听完，没有不悦，反而露出几分思索的神情。
“你是觉得，现在合作，对你来说，是消耗？”
“对。”杨皓点头，“也是不负责。”
他想了想，又把话说得更明白了一点。
“您要是说，哪天有个具体项目，题材对、节奏对、我也真心想拍，那您招呼我一声，我肯定不躲。”
“但要是提前把关系定成‘战略’，我怕以后做选择的时候，不够纯粹。”
这话，说得很实在，也很克制。
任总沉默了几秒，忽然笑了。
“你这个年纪，能把‘不急’两个字说得这么清楚，很少见。”
他点点头，“也好，年轻人要是太早背上战略，反倒走不远。”
他抬手轻轻一摆，语气重新变得随意。
“那我们就先不谈那些虚头巴脑的。项目说话，戏说话。”
“路要是走到一块，自然会并肩；走不到，也各自精彩。”
杨皓这才松了口气，笑着应了一声。
“这话说得，我心里一下就踏实了。”
“不过——”
任总在短暂的停顿后又开了口，语气依旧不急，
带着点上海人特有的含蓄与试探，“你那部动画片，现在进行到什么步骤了？
有没有可能，在某些环节上，大家合作一下？”
他说得很克制，没有直接点名，但意思已经很清楚。
“现在上海美术厂这边，老一辈留下来的底子还在，员工的技术水平，说实话，还是过硬的。”
这话一出，杨皓心里微微一动。
他太清楚上美影现在是个什么处境了。
不是从资料里知道的，是从“后来”知道的。
在他的记忆里，2005年前后的上海美术电影制片厂，
正卡在一个最尴尬、也最痛苦的时间点上——辉煌已经远去，新路却还没摸到门口。
这个曾经拍出《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》的地方，曾经是“中国动画学派”的殿堂，
是全亚洲动画人仰望的存在。
可到了这一年，产量断崖式下滑，年轻人留不住，老一辈技艺无人接棒，账面紧绷，项目一拖再拖。
业内私下里说得更难听，称这是国产动画“最耻辱的一年”。
不是作品差，而是连出作品的机会都快没了。
可杨皓也知道，正是在这样的低谷里，那些人还在死撑。
他脑子里不由闪过后来听过的一句话——
金国平厂长说，一部动画电影，五年周期，回报慢得要命，但必须做下去，因为这不是单纯的生意，是文化。
当年听这话，他只觉得沉重。
现在坐在这张会议桌前，这份沉重忽然变得具体起来。
杨皓没有立刻回答。
他低头转了转茶杯，像是在思考项目进度，实际上是在算另一笔账。
他很清楚，自己现在没有资格，也没有精力去“救”谁。
更不可能打着情怀的旗号，牺牲项目进度去做慈善。
但如果——只是力所能及地搭把手，不影响节奏，不打乱制作流程，那就是另一回事了。
他抬起头，话里少了几分散漫，多了点认真：“任总，我先跟您交个实底。
我那部动画，现在还在前期和中期之间。
世界观、美术风格、分镜系统已经定了，核心角色也跑通了测试，但真正大规模制作还没全面铺开。”
他说得很清楚，没有藏着掖着：“要说合作，整片打包过去，那肯定不现实。
进度、流程、管理体系都不一样，硬拧在一块儿，肯定出事。”
任总点点头，示意他继续。
“但要是拆开来看——”
杨皓想了想，“比如传统二维、美术设计、背景绘制、部分风格化段落，其实是可以对接的。”
他说这话时，语气不浮夸，却很笃定。
“上美影那些老师傅，功底是实打实的。他们那套造型、线条、节奏感，现在年轻团队反而很难复制。”
他顿了一下，又补了一句：“前提就一个，不影响我电影的整体进度，也不打乱制作节奏。这个底线，我得守住。”
说完这句，他语气微微一松。
“要是能在这个前提下，帮他们接点活儿，给团队留点现金流，
也让这些手艺不至于断在这几年——那我心里，其实挺乐意的。”
他没有说情怀，也没有说责任，只是淡淡一句：“能搭把手，就搭一把。
您回头让美术厂的人找赵智勤，让他安排对接。”
任总看着他，眼神里多了几分真正的认可。
这不是姿态，也不是表态。
是一个年轻导演，在清楚自己边界的前提下，做出的最克制、也最难得的选择。
多年以后，当《中国奇谭》《浪浪山小妖怪》重新让“上美影”这个名字被写回舞台中央时，没人会记得这场会议里的只言片语。
但在2005年的这个茶室里，有一条细小却真实的线，悄悄被牵了起来。
事情聊到这一步，话也算说尽了，气氛明显松了下来。
任总合上文件，秦姨也把笔收好，几个人不约而同地起身，意思很明确——该散会了。
就在这时，会议室的门被人从外头推开。
“嚯！”杨皓眼睛一亮，嗓门都拔高了半分，“陈姐！我还念叨呢，这次来上海，怕是没机会见着您了！”
进来的正是陈姐，身上裹着件时髦的风衣，身后还跟着个戴细框眼镜的小伙，斯斯文文的，
手里拎着俩印着老字号logo的纸袋，瞧着就透着股儒雅劲儿。
陈姐先跟任总、秦姨点头打了招呼，态度很周正。