果然，开售按钮按下的瞬间，系统“嗡”地一声，差点崩了。客服小姑娘手忙脚乱地接电话，听筒里全是兴奋的喊：“我抢到苗族的了！银箔闪得晃眼！”
“唐卡盲盒里的经幡贴纸，我妈说跟她去西藏求的一模一样！”上海的姑娘晒单，配了张老照片，“抽到傣族织锦盲盒，妈妈说这旋涡纹跟她年轻时织的筒裙一模一样，当年她就是穿着这裙子嫁给我爸的”。
海外的留学生发视频，举着盲盒对着镜头哭，“藏族唐卡上的江，让我想起爷爷背我淌过的小溪，水也是这么蓝，石头也是这么滑”；连环球经纬前员工都匿名留言，“终于明白我们输在哪——你们卖的不是商品，是能攥在手里的乡愁，是摸得着的根，这东西，用钱砸不出来。”
吴玫玫的《经纬之间》在榜单上疯长，侗族大歌的和声成了网红BGM。有舞蹈博主编了支“折线舞”，手臂划出的弧度，正好能对上盲盒里的纹样角度，跳起来像在江面上飞。
中学老师把歌词里的江河搬进地理课，让学生用彩纸拼“民族江河地图”，边拼边唱，说“记歌词比记课本快多了”。
消息传到欧洲时，皮埃尔的视频电话追着打过来，老头举着刚收到的盲盒，蓝眼睛里闪着光，像个拿到糖的孩子，“我把‘江河密码’藏进巴黎时装周的秀场，模特裙摆上的折线，和你们的盲盒纹样分毫不差，走秀时台下全在拍，问这是哪国的艺术。”
他顿了顿，声音突然郑重，不像平时开玩笑的样子，“我们要独家代理，不是因为能赚钱，是想让欧洲人知道，你们的文化不是博物馆里的标本，是活的，会唱歌，会流淌，能穿在身上，能捧在手里。”
悦昕把电话开了免提，绣房里的手艺人都听着，手里的活计都停了。格桑正在补唐卡上的金箔，闻言直起腰，油彩沾了满手也顾不上擦，“让他们看看，藏族的江水里，能捞出金珠子！不只是好看，还能当饭吃，能养人！”
玉香笑得露出银牙，手里的织梭“啪”地打在布上：“我要教法国姑娘织漩涡纹，告诉她们这是傣家的水在跳舞，跳了几百年了，还能接着跳！”
沈亦臻把欧洲订单打印出来，贴在绣房的“守艺墙”上，旁边是几年前绣娘们收到的拒信，纸都黄了，上面写着“传统纹样过时了”“不符合市场需求”。
“你看，”他对悦昕说，指尖划过那些新旧纸张，“当年他们想用资本砸开的门，现在咱们用文化敲开了，还请咱当座上宾。这就叫‘软刀子’，比硬碰硬管用。”
傍晚的阳光斜斜照进来，给绣房镀了层金。长桌上的《万里江河图》快绣完了，各族的江河在布上交汇，苗族的银浪撞进藏族的金波，溅起星星点点的光。
傣族的旋漩涡绕着鄂温克族的冰河，像给冷硬的冰镶了圈软边；最中间是条银线绣的折线，一头连着青藏的山，一头接着南海的海，线上还绣着小小的桥，桥边有穿各族衣裳的人，手牵着手。
吴玫玫抱着吉他坐在桌边，和弦里混着绣娘们的笑，格桑哼的藏歌，玉香织机的“咔嗒”声。“我加句歌词吧，”她拨着弦唱，声音轻轻的，却透着股韧劲儿，“资本会谢幕，江河永流淌。”
悦昕忽然想起张芳芳说的“根”。原来文化的根从不是死的标本，不是锁在玻璃柜里的老绣片，是格桑笔下的江，带着金粉的光；是玉香织里的河，藏着寨子的影；是吴玫玫歌声里的旋涡，裹着鼓楼的铃；是盲盒拆开时，每个人眼里亮起的光，像见了老熟人似的。
这些活在当下的传承，像江河一样，既能奔涌向前，冲开新的河道，又不忘带着源头的沙，带着那些老辈人的念想。
沈亦臻的激光雕刻机还在工作，嗡嗡的，像只勤恳的蜂，正把“百族纹样”拓印在木盒上。每个盒子里都放着张卡片，印着手艺人的照片和一句话。阿珠的卡片上写：“我的银线会跟着江河走，走到哪，家就在哪，手艺就长在哪。”
订单还在疯长，后台的提示音像串不停歇的鼓点，敲得人心里发烫。但绣房里的人谁也没慌，该绣的绣，该画的画，吴玫玫的歌声混着银线穿过布面的“沙沙”声，像支永远唱不完的歌，平和，却有力量。
悦昕望着窗外的河，河水正缓缓流过，带着船娘的号子，带着岸边的桂花香，带着远处工厂的汽笛，不急不躁，却一路向前。
她忽然明白，最好的反击从不是声嘶力竭的对抗，不是把“传统”两个字喊得震天响，是像这条河一样，默默积蓄力量，把百族的智慧、手艺人的坚守、年轻人的创意，都融成自己的浪——银线是浪尖的光，歌声是浪里的韵，桥梁是浪下的骨，然后——奔涌向前，无可阻挡。
而那些曾试图用资本筑起堤坝的人，终将在这浪涛面前明白：有些东西，比金钱更有力量，比时间更恒久，那就是一个民族刻在骨子里的创造力与生命力，像江河一样，世代流淌，生生不息，既能穿针引线绣出温柔，也能架桥铺路扛起山河。