第七个守镜人的影像是苏老板的祖父，他正往白猁的项圈里塞东西，然后把猞猁推向通风管：“去找晏家人，只有他们能修‘界域锁’。”
父亲的皮箱在镜中界的道具库里找到了，打开的瞬间，里面滚出七枚玉佩，每枚都刻着不同的动物，最后一枚是猞猁，玉佩背面刻着“晏”字。苏老板突然脸色煞白：“你父亲是第七个守镜人的后代！当年我祖父逃出去后，把文物托付给了修镜的晏家，约定世代守护。”
镜中界的锣鼓声突然变调，白狼带着人冲进道具库，父亲把九龙戏珠灯塞进白猁嘴里，自己引开追兵。我们跟着白猁钻进通风管，出来时已经回到现实中的钟楼，灯座里的账本完好无损，首页贴着张照片：父亲和白猁的合影，背景是修复中的大世界。
第四章：界域门的叛徒
账本显示，1937年的叛徒确实是戏班班主，他后来成了伪政府的文化官员，1945年死于“意外”，他的孙子现在是大世界的股东，姓黄，负责游乐场的翻新工程。
黄老板找到我们时，手里拿着份拆迁文件：“把镜子拆了，文物上交，我保你们没事。”他的领带夹是猞猁形状的，和父亲工作室里的空木盒锁孔完全吻合，“我祖父当年是为了保护文物才假意投靠日军，那些守镜人是被地下党误杀的！”
白猁突然扑向黄老板，用爪子扒他的衣领，露出块胎记，形状和第一面镜的镇物老虎一模一样。“这是守镜人的标记。”苏老板冷笑，“你祖父确实是守镜人，但他后来真的投敌了，杀了其他五人，只有我祖父带着白猁逃了出来。”
黄老板的办公室保险柜里，藏着第七枚钥匙碎片，和我们找到的六枚拼在一起，正好是完整的铜钥匙。钥匙插入父亲的木盒锁孔时，盒底弹出个夹层，里面是父亲的日记：
“2028年，黄老板找到我，说要修复七面镜，实际想打开镜中界偷文物。他抓了念念（我的女儿）威胁我，我只能假意答应，暗中训练白猁记住镜中界的路线……”
日记的最后一页，贴着张女儿的画：一个穿西装的人牵着白猁，背景是旋转木马，旁边写着“爸爸说，猞猁先生会带我们回家”。
白猁突然对着大世界的穹顶叫起来，我们跟着它爬上屋顶，发现第七面镜的背面刻着行字：“界域门的钥匙，是守镜人的血。”父亲的皮箱夹层里，有支注射器，里面装着他的血液样本，标签上写着“给昼儿”。
当父亲的血滴在铜钥匙上时，七面镜同时亮起，镜中投射出1937年的完整画面：班主确实投敌了，是父亲的祖父——当时的修镜匠，用特制的“蚀镜水”毁掉了镜中界的入口，才保住了文物。
第五章：戏散归档
九龙戏珠灯里的账本，成了日军走私文物的铁证，现存于国家博物馆。七面界域镜被列为一级文物，苏老板成了正式的守镜人，她在每面镜前都放了块小小的动物木雕，最后一面镜前是银灰色的猞猁。
父亲在镜中界的记忆里找到了出口，出来时抱着熟睡的女儿，白猁跟在他脚边，项圈上的铃铛响个不停。他说镜中界的时间只过了三天，白猁一直给他带路，还从日军的汤里叼走了块有毒的肉。
黄老板因涉嫌盗掘文物被逮捕，他的律师提交了份新证据：1945年的报纸，上面刊登着班主向地下党移交文物的照片。原来班主是双面间谍，杀守镜人是为了取得日军信任，最后确实把大部分文物交了出去，只有九龙戏珠灯被他藏了起来，想等风头过了再交。
档案归档时，我在“案件结论”里写下：
“大世界七面界域镜及镜中封存的民国文物，均为日军侵华时期的重要历史见证，已移交文物局保护。涉案白猁确认为受训练的动物，具有辨识特定环境及引导方向的能力，由苏老板及晏家共同照管。”
父亲修复了那只紫檀木盒，里面放着七枚动物玉佩和完整的铜钥匙。白猁总趴在盒子上睡觉，阳光透过大世界的彩色玻璃照在它身上，皮毛的银灰色里，仿佛能看到1937年的锣鼓声，和2031年女儿的笑声，在镜中界里交织成一片温暖的光。
（档案末尾附：七面界域镜的光学原理分析图、九龙戏珠灯账本的扫描件、1937年戏班合影的修复版、白猁的行为训练记录、父亲在镜中界的影像截图。）
（归档位置：晏氏家族档案室，ξ区92号保险箱，钥匙为白猁项圈上的银铃，摇动时能在镜中显现密码）
尾注
上个月带女儿去大世界，她指着旋转木马上的白猁说：“爸爸，它在对我笑。”苏老板说，每到午夜，七面镜里还会响起《镜中仙》的调子，那是守镜人和镇物们在“唱戏”，告诉后来人：有些守护，从来都不分人与动物，不分镜内与镜外。
父亲把那半张戏单裱了起来，挂在工作室的墙上。《镜中仙》的主演栏，他用红笔添了两个字：“众生”。
有时深夜加班，我会听到修复台上传来轻微的爪声。抬头时，总能看到白猁蹲在窗台，银灰色的皮毛映着窗外的霓虹，像个穿西装的绅士，守着一整个大世界的秘密，和那些不该被遗忘的故事。
就像此刻，它突然跳下窗台，用爪子碰了碰那只紫檀木盒。我知道，它是在说：“戏还没散呢。”