“你也不要当沙弥尾！”
“好，不当。”
又划了一气，看见那一片芦花**子了。
小英子忽然把桨放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁边，小声地说：
“我给你当老婆，你要不要？”
明子眼睛鼓得大大的。
“你说话呀！”
明子说：“嗯。”
“什么叫‘嗯’呀！要不要，要不要？”
明子大声地说：“要！”
“你喊什么！”
明子小小声说：“要——！”
“快点划！”
我们读《受戒》，里面凡是出现小英子和明海的对话，你会发现几乎都是小英子在主动地问。最后爱情的发生也是因为小英子的主动。
但是汪曾祺不是写了一个放浪的女性。我为什么会觉得这首诗里的女孩子和翠翠、小英子很像呢？用汪曾祺的话说，她们的人性是“健康”的。
对方如何回应她呢？我们来看《长干曲四首·其二》：
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
对方说“家临九江水，来去九江侧”，我家就在这儿。“同是长干人，生小不相识”，我也是在河边风里来雨里去的，但是我们却不认识。为什么不认识？因为我每天是在河上面。他可能是个船夫。
这个男生很好，为什么呢？他就问题回答问题，他没有别的想法，就是很老实地回答。人家说“或恐是同乡”，他说，是，我们是同乡。到此为止了。他没有别的意图，他也没有觉得对方有什么其他的意图。
这两首诗字里行间都很纯净。
这两首诗最大的特点是什么呢？口语化。崔颢是用口语写的，直接模拟了一场对话。
叶圣陶以前教人写作，讲了一个很简单的原则。他说最高明的写作，是你拿着这个作品在另外的一个房间念，其他的人在这个房间听，但是听的人不觉得隔壁是在念文章，听的人觉得你好像在说话一样。这就是作文的最高境界。写作就好像说话，应该完全是一种自然的状态，不要扭捏，也不要做作。
这首诗其实就是讲一次邂逅，一次相遇。最后就停在这里了。后面的故事是什么呢？没有了，诗人不交代后面的故事。他只是截取了人生中一个小的片段放在这里。
这个女孩子喜欢这个男孩子吗？她也谈不上是喜欢，也谈不上是爱，但是她有一种朦胧的情绪。这种朦胧的情绪催使她要停下船来，要叫住对方。
桂天祥评价《长干曲》说“妙在无意有意，有意无意”（《批点唐诗正声》）。
接下去要发生什么，大概她自己也没有想清楚。她可能对他有好感，这个好感有没有上升到爱的程度？我觉得也没有。但是诗人写出了处在青春时期的少男少女可能都会有的情绪。
这种朦胧的、无法言明的情绪，是爱发生的前提。
但即便没有发生爱情，这种偶然的相逢也很美好。不是吗？