前世在季宇宁穿越的时候，在新世纪，那个地方的人评选华语导演，把所有这个岛上的导演，都放在前面，这位侯导是排在第1位的，而把内地的所有导演，全都放在很靠后的位置。
季宇宁觉得如果今天他推荐这位侯导，那这位侯导肯定会拿到金狮奖，毕竟他的话语权比起前世的谢晋，要强的太多了。
但是即便他把侯导推上去，但最终弄不好，过个20年，那个岛上的人反而会把他排在这位侯导的后面。
所以这种傻事，他可是不干的。
“这位侯导，他的长镜头运用，很有自己的特色，他很擅长拍这种小题材的电影，比如前些年他拍的《风柜来的人》，以及《冬冬的假期》，我印象就很深。
但是这部电影，他拍的是一个大的题材，而且还是一个历史性的题材。
在这部电影中，它的话外音，有点儿太多了，多到已经有点儿干扰电影的节奏了。而且之前那几十年对他的影响，使他在拍这种题材的时候，非常的含糊，非常的隐晦，而这些都是拍这种大题材的历史影片的一个忌讳。
对于这种历史题材的电影，我认为，根本就不能这么拍。
要么，就是小切口反应大主题，要么，就是大场面。
如果一部电影让评委都看不懂，看不明白，还需要去图书馆和历史博物馆去查资料，还需要历史学者去解释，那这部电影，就不能称得上一部完全成功的电影。
电影不是专门一个历史领域的论文。
电影是最通俗的艺术，它本身是感性的。
在影院，就需要感动所有的人。如果达不到这种程度，那它就是内涵不够。”
作为电影节的评审团主席，作为已经7次获得欧洲三大电影节最高奖的导演，作为已经4次获得奥斯卡最佳导演奖的导演，他怎么说怎么有理。
其实，季宇宁前世对这部电影本身就不是特别感冒，对于侯导的电影，他印象最深的，反而是后来那部反映民国风貌的《海上花》，他觉得拍得很好，可惜那部电影没有获得什么重磅的奖项。
“我觉得在22部入围主竞赛单元的电影中，约阿·凯撒·蒙泰罗的《黄色房子的回忆》还可以。
蒙泰罗的电影，我70年代就看过了，我那时候从一个电影院的放映员，去了国家的电影资料馆和电影研究所工作。
那时候，看电影，就是我的工作。
我那时就看过蒙泰罗的电影，我当时没想到这世界上还有这么古怪风格的电影。
至少我觉得这22部电影中，只有这部电影我没法复制，他的电影，怎么说呢，并不太让人喜欢，不过我觉得这次他拿过来的作品要稍微好一些，所以，既然我们威尼斯电影节的风格是鼓励创新，那么，应当给这位葡萄牙人一个机会。
所以我同意把金狮奖给他。
而第二大奖银狮奖，可以考虑这位侯导。
另外，那位日本的导演熊井启的《千利休：本觉坊遗文》也不错，他也可以并列获得银狮奖。”
这位日本导演就是电影《望乡》的导演，在季宇宁看来，他是这个国家少数有良知的人。
所以他准备把威尼斯电影节的第二大奖，颁给这位日本导演。
前世这位日本导演，是和那个葡萄牙人并列获得威尼斯电影节的第二大奖银狮奖的。
季宇宁这一次，只不过是把次序调整了一下，把侯导的那部电影，拉下来，放到第二大奖，而把葡萄牙人推了上去。
他的意见，大家都没有异议。
“至于其他的金奥赛拉奖和演员奖沃尔皮杯，看看诸位有什么推荐的。”
季宇宁把第一大奖和第二大奖分配完，剩下的就交给其他评委了，他不可能包办所有的奖项，如果他那样做了，即便他在电影界的地位再高，也会被人在背后吐槽的。