龙台市的深秋，山色斑斓，溪水清冽。郊外一处名为“月牙湾”的河滩，水流平缓，两岸是茂密的枫树林和芦苇丛，是沈屿近日发现的一处绝佳野钓点。
这日午后，阳光暖融融的，天空碧蓝如洗，沈屿和魏德华相约来此垂钓。两人各占一处水湾，相隔十余米，互不打扰。
沈屿坐在自带的折叠小凳上，鱼竿斜插在身前的支架上，浮漂在水面微微颤动。他并不紧盯水面，而是半眯着眼，享受着阳光透过稀疏的梧桐叶洒在身上的暖意，耳中听着潺潺的水声、风吹芦苇的沙沙声以及远处山雀的啾鸣。
魏德华则显得专注些，时不时调整一下鱼饵，或起身活动一下筋骨，看看沈屿这边的动静。空气中弥漫着泥土、水汽和枯草混合的清新气息，时间仿佛也放慢了脚步，随着溪水缓缓流淌。
就在这时，沈屿放在身旁石块上的手机屏幕亮了一下，显示收到一条新信息，来自方婉秋。他随意瞥了一眼，见是方婉秋，便知多半是湄羽村的日常琐事或问候，并未立即查看。
此刻，天光水色，清风拂面，垂钓的闲适意境正浓，他不想被任何外界信息打断这份宁静。他重新将目光投向波光粼粼的水面，心神再次沉入那片天然的静谧之中。
直到夕阳西下，将天边染成瑰丽的橘红色，水渐凉，鱼口也稀了，两人才收竿。沈屿钓获三四条巴掌大的溪哥鱼。
魏德华则运气好些，钓上一条斤把重的草鱼。两人相视一笑，将小鱼放归，只留了魏德华那条草鱼，准备带回民宿让厨房加个菜。
“今天天气真不错，这地方选得好！”魏德华提着鱼，心情舒畅。
“嗯，清静，水也好。”沈屿收拾着渔具，点头应和。
回到“青瓷苑”，已是暮色四合。院子里亮起了温暖的灯光。沈屿先回房洗漱，冲去一身河边的潮气。换上干爽的衣物后，他才不紧不慢地拿起手机，点开了方婉秋发来的那条已被他暂时遗忘的信息。
信息很长，分了几段，还附带了几张截图。方婉秋的语气带着几分惊讶、几分调侃，还有一丝不易察觉的担忧：
“沈大画家，你可真是‘墙内开花墙外香’了啊！不对，是‘画’出国门，掀起风浪了！”开头便是这么一句。
沈屿微微挑眉，继续往下看。
“你记不记得之前在鼓浪屿，给那位制陶的罗伯画过几幅画？其中有一幅，好像叫《窑变》的，画的是一个烧制中釉色变化的瓷瓶，对吧？”
沈屿想起来了，是有这么一幅，他用综合材料画的，试图表现泥土与火焰碰撞的混沌与生机。
“出大事了！”方婉秋接着写道，“也不知道怎么搞的，那幅画居然流到国外去了！据说是在一个什么……东南亚的私人艺术交流展上出现的？然后被一个欧洲挺有名的艺术评论家，叫什么汉斯·穆勒的普鲁士老头给看到了！这一看不得了，直接在他那个挺有影响力的专栏里写了篇长文，把你那幅画夸上天了！”
图正是那幅《窑变》的高清图。方婉秋贴心地附了大概的翻译：
“标题：《东方神秘主义的物质显形——评一幅来自华夏的〈窑变〉》
作者：汉斯·穆勒（着名艺术评论家）
内容节选：……在这幅名为《窑变》的作品中，我看到了令人震惊的原始力量与精神性。作者沈屿（一个陌生的名字）运用混合媒介，大胆地表现了陶瓷烧制过程中那不可预测的、介于创造与毁灭之间的临界状态。
色彩的交融、笔触的狂放、以及材质本身（据说掺入了陶土和釉料）带来的粗粝感，共同构筑了一个充满象征意味的视觉场域。
这不仅仅是对一个工艺过程的记录，更是对生命诞生、物质转化、乃至宇宙混沌初开的一种东方哲学式的深刻隐喻！其情感之炽烈，表达之直接，超越了技法的桎梏，达到了艺术的本质！这是一幅被严重低估的杰作！……”
沈屿看着这略显夸张的赞美，脸上没什么表情，继续往下翻。
“这还没完！”方婉秋的信息继续，“穆勒的文章一发，那边艺术圈就炸锅了！紧接着，另一个英格丽的艺术批评家，叫艾米丽·沃森的，跳出来唱反调，也在一个很有名的杂志上发文，把穆勒和你的画都狠狠批了一顿！”
又是一张截图和翻译：
“标题：《矫饰的野蛮——对穆勒先生及其推崇的〈窑变〉的质疑》
作者：艾米丽·沃森