真正的爱情，不是天天黏在一起，而是哪怕相隔千里，心里也装着对方。
可到了被贬谪之后，秦观的词风就变了———
从“清新自然”变成了“沉郁悲怆”，充满了对人生的感慨和对命运的无奈。
比如《踏莎行·郴州旅舍》：
“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”
这首词是秦观被贬郴州时写的，“雾失楼台，月迷津渡”，不仅是写眼前的景色，更是写他内心的迷茫———
找不到方向，看不到希望。
“砌成此恨无重数”，把“恨”比作“砖头”，一块一块堆起来，重得让人喘不过气。
最后一句“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”
更是把自己的“身不由己”写得淋漓尽致———
郴江本来该绕着郴山流，可它为什么要流到潇湘去呢？
就像我本来该在京城当官，可为什么要被贬到这里来呢？
还有《千秋岁·水边沙外》：
“春去也，飞红万点愁如海。”
春天过去了，落花像雨点一样飘落，我的忧愁像大海一样深。
这句话把“愁”的程度写到了极致———
一般人说“愁如江”“愁如河”，秦观直接说“愁如海”，可见他的痛苦有多深。
但秦观的词，不是一味的“哭哭啼啼”，而是在“悲”中带着“倔强”。
比如《虞美人·高城望断尘如雾》：
“高城望断尘如雾，不见联骖处。
夕阳楼外晚烟笼，又是一番离合，镇匆匆。
忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴欲奏鸳鸯曲，肠断塞鸿来处。”
这首词写的是对朋友的思念，虽然充满了悲伤，但“忧来思君不敢忘”这句话，又透着一股“深情不改”的倔强———
哪怕我被贬到天涯海角，我对你的思念也不会变。
正是这种“悲而不哀，怨而不怒”的风格，让秦观成了婉约词派的“一代词宗”。
他的词，既有柳永的“深情”，又弥补了柳永“语言低俗”的缺点，语言清新淡雅，意境深远空灵，被后人称为“情韵兼胜”。
后来的周邦彦、李清照等婉约派大家，都从他的词里学到了不少东西———
周邦彦学他的“典雅”，发展成了“典雅富丽”的风格；
李清照学他的“清新”，发展成了“自然本色”的风格。
可以说，秦观是婉约词派的“承前启后”者，没有他，就没有后来婉约词的“黄金时代”。
五、落幕：北归路上的“最后微笑”，52岁的遗憾与永恒～(˙-˙)
公元1100年，宋哲宗驾崩，宋徽宗即位，向太后垂帘听政，旧党官员开始被召回京城。
秦观也迎来了“转机”———
他被复任命为宣德郎，获准从雷州北归。
这个消息，对秦观来说，就像“黑暗中的一缕光”。”
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