寸书不寄，鱼浪空千里。
凭仗桃根，说与凄凉意。
愁无计。
旧时衣袂，犹有东门泪。”
“桃根”是岳楚云妹妹的名字，一词寄两意，既有对初恋的怅惘，也有对人生聚散的感慨。
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三、宦海浮沉：从溧水风流到荆州秋恨～
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好景不长，元丰八年（1085年），宋神宗驾崩，哲宗即位，旧党司马光、苏轼等人掌权，新法被全盘废除。
周邦彦因《汴都赋》“赞新法”，成了旧党眼中的“新党余孽”，被踢出汴京，开始了长达十年的外放生涯。
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他先贬庐州（今合肥），再徙荆州，后调溧水（今南京溧水）。
外放的日子很苦，却成了他词风蜕变的关键。
在溧水，他不再写风月，转而写民生疾苦。
有一次，他见县衙小吏的侍妾“才貌双全，善琴瑟”，却因出身卑微不得自由，竟动了恻隐之心。
他没像少年时那般“幽会”，而是写了首《风流子·新绿小池塘》：
“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕；
土花缭绕，前度莓墙。
绣阁里，凤帏深几许？
听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信；
未歌先咽，愁近清觞。”
词里没有“艳情”，只有对底层女子的同情，连语气都变得沉郁———
这正是他从“风流才子”到“词中老杜”的转折。
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在荆州时，他登上黄鹤楼，望着长江滚滚东去，想起屈原“路漫漫其修远兮”，写下《齐天乐·绿芜凋尽台城路》：
“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。
暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。
叹重拂罗裀，顿疏花簟。
尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”
秋景萧瑟，却藏着“露萤照书卷”的坚守，难怪后人说他“词中带史”，比苏轼更添几分“孤愤”。●)o(●
“四、汴京风月：与李师师、宋徽宗的“三角谜案”
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元佑八年（1093年），哲宗亲政，重启新法，周邦彦得以回京。
崇宁元年（1102年），宋徽宗即位，这位“艺术家皇帝”早就听说周邦彦“妙解音律”，把他调到大晟府（皇家音乐学院），让他“审定古音，创制新调”。
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大晟府的日子，是周邦彦最“神仙”的时光。
他本就精通音律，能自度曲（自己作曲），在这里如鱼得水。
他创制的《六丑·蔷薇谢后作》，因“犯六调，皆声之美者，然绝难歌”，被徽宗赞为“词中仙品”。
而让他“出圈”的，却是一段与李师师、宋徽宗的“三角传闻”。
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李师师是汴京第一名妓，“色艺双绝”，徽宗常微服私访，与她相会。
周邦彦是大晟府乐官，常为李师师写词，一来二去，便有了“说不清道不明”的交情。”