最后，他用略显生涩但坚定的英语说：“电影有很多种功能，我们选择记录真实，关怀现实。谢谢大家！Grazie，Venezia!（谢谢，威尼斯！）”
随后揭晓的金狮奖果然毫无悬念地落在了韩国导演金基德身上。
但此刻的张峰，心中已无太多波澜。
张峰已经很满足了，一个银熊足以让他在电影的起步阶段就比别人高处好几个台阶，以后的电影之路会更加平坦。
虽然只是一个“评审团特别奖”，但在2012年的华语电影圈，任何来自三大国际电影节的认可，都足以成为重磅新闻。
国内，张峰他们还没回去，“张峰威尼斯擒狮”、“黄勃吴樾演技获赞”、“《亲爱的》感动水城”等标题就开始见诸报端。
颁奖晚会结束后，张峰并没有着急回去，接下来该是收获的季节了。
电影节的价值，不仅在台上的片刻风光，更在台下真金白银的交易和长远的口碑发酵。
团队成员们各有行程，黄勃和吴樾因国内早有工作安排，先行坐飞机走了。
而张峰则改签了机票，和程曦留下来谈版权的事儿。
根据一些行业观察，如果粗略地按照偏好对观众进行划分，大概呈现出一种有趣的比例：极度偏爱商业大片的约占八成，而特别钟情于文艺片的约占四成。
要问为什么两者相加是十二成，那是因为其中大约有两成的观众是影迷级的，他们既热衷商业片的感官刺激，也欣赏文艺片的深度与作者表达，是跨越类型的忠实电影爱好者。
欧洲拥有全球最成熟、最密集的艺术影院网络。
在巴黎、伦敦、柏林、罗马等大城市，有大量专门放映经典老电影、独立电影、外国冷门佳作和电影节获奖影片的小影院。
它们拥有稳定且忠实的观众群体。
而且，大多数欧洲国家都有强大的公共资金支持电影产业，其目的不仅仅是商业回报，更是为了文化多样性和艺术表达。
《亲爱的》由于有了银狮奖的光环，身价顿时上涨了不少。
最后，欧洲的版权以415万美元的价格卖给了法国高蒙公司。
北美版权卖出305万美元的高价，卖给了焦点影业公司。
焦点影业属于环球旗下，张峰和他们的采购部经理大卫·芬克尔聊了很久，就一些事情达成了初步意见。
日本和韩国分别卖给了松竹株式会社和希杰娱乐，两家加起来卖了220万美元。
此外，随着流媒体平台的崛起，网络版权也成了一块不可忽视的蛋糕。
经过协商，影片在欧美地区的网络版权被打包出售给了全球流媒体巨头奈飞，又是一笔200万美元的收入进账。
这么一算，1140万美元，按汇率1：6.3来算，收入人民币7182万。
如今仅海外版权收入一项，就已经超出了投资额的一倍还多。
这还没有计算即将到来的国内票房收入以及后续的电视版权、视频点播等长尾收益。
真正的名利双收，莫过于此。
国内的艺术片导演为啥都热衷于往欧洲跑？还不是因为这个！