“不止在书法和学术上，殷宪先生对大同历史文化名城的保护修复工程也功不可没。”赵导补充道，“他还出版了《北魏平城书迹研究》《大同新出唐辽金元志石新解》等多部着作，尽显深厚的文学与学术功底。他的艺术成就和学术贡献，在大同乃至山西的文化发展史上都留下了浓墨重彩的一笔。”
“这么说来，大同古城能有如今的风貌，不光有耿市长带头擘画，像殷宪先生这样的文化大家也付出了太多心血。”梦瑶感慨道。
“那是自然！”众人纷纷点头认同，看向展柜中文物的目光更添了几分敬意。
温姓男子微微摇头，语气中满是推崇：“殷宪老先生曾精准评价司马金龙墓表与墓铭——书体属隶楷过渡，用笔以方笔直势为骨，兼杂圆笔曲势的温润。字体略呈扁方，却以欹侧姿态见神韵；横画两端方劲粗重，直笔方起而藏锋，垂露不收不护，甚至偏左出锋；掠笔大胆开张，虽瘦长却无半分羸弱；捺脚用笔收敛，出锋方整扎实、劲健有力，颇有汉《礼器碑》的遗韵。”
“说得太精妙了！”宇辰听得全然入了迷，连连赞叹。
“折笔承袭隶书圆势，不似后世魏碑直折成角，更非提笔双折；钩笔一律圆转出锋，却比隶书出锋疾促短健，力道全注于笔端；作点多为方笔斜势，刀痕清晰可见，尽显雄强奇峻。”温姓男子娓娓道来，“这些独特的用笔，搭配宽博雄奇的结字，造就了其清整方健、高古典雅、气势雄浑的气度。就如同一云冈石窟二十窟露天大佛是云冈的代表作一般，《司马金龙墓表》与《墓铭》也当之无愧是北魏平城书体的巅峰之作。”
他稍作停顿，继续说道：“这两件书刻的精良，不仅在北魏平城时期的铭石中独树一帜、雅操孤贞，与《皇帝南巡之颂》并称为‘双璧’，即便比起东晋琅琊王氏的《王兴之夫妇》《王闽之》《王丹虎》《王建之》等精品墓铭，也有过之而无不及。”
“这篆额也美得惊人！”宇辰目光落在碑额上，由衷叹道。
“此石篆额的精美确实罕见。”温姓男子点头认同，“若说《皇帝南巡之颂》六字篆额胜在整肃简洁，那‘司空琅琊康王墓表’便以繁复精美见长。上端作虫鸟之形，下端初看似《天发神谶碑》的垂薤，实则是虯屈的鸟尾；头足多呈伸张、垂曳之势——上部伸张者，或尖柔如兰似禽，如‘司’‘琅’‘康’三字；或坚硬如断木截铁，如‘空’‘瑘’‘王’‘墓’‘表’诸字。下部多为垂尾，却方锐互见、坚柔相协：‘司’‘空’‘墓’外锐内方，‘琅’‘瑘’方锐协调，‘康’‘表’上下尖笔张曳，中部以方笔相衬，‘康’‘王’中下部的小点更是如游鱼蝌蚪般，生动至极。”
他眼中闪过一丝探究：“此石定是朝中一流书家所书，究竟是王遇、刘芳，是蒋少游，还是李冲？”
“分析得太精彩了！”宇辰忍不住拍掌叫好，满心折服。
“这两件碑刻都是魏孝文帝太和八年（公元484年）十一月随葬的珍品，碑石字迹完好无损，出自同一人笔下，书与刻皆属上乘。”先前点评漆画工艺的专业人士开口，语气笃定，“用笔以方笔直势为核心，兼带圆笔曲势的温润，字体呈扁方形，隶意格外浓厚。横画左低右高，两端方粗厚重，‘蚕头燕尾’的笔法，完全承袭了汉隶的精髓。结字排布更是独具巧思、出奇制胜，造就了刚健雄浑、高古典雅的大家气度。”
他话锋一转：“从这些书体特征里，咱们能清晰窥见魏碑由隶化楷的演变与成熟轨迹。至于墓表和墓志的书写者，推测是北魏大书法家刘芳——他当年与执政的文明太后、司马金龙等人交情深厚，有充分的创作契机。”
“哟，您对书法也颇有研究？”温姓男子略带意外地问道。
“我啊，不过是常听圈内人聊起，略懂些皮毛罢了。”中年男子笑着摆手，语气谦逊。
“这位女士不妨也来分享些见解？”宇辰转头看向一旁的那位女子。