第四件，是一件宋代龙泉窑的粉青釉鬲式炉。
器型古朴典雅，釉色青翠莹润，釉质肥厚如凝脂，开片自然错落，玉质感十足。
无论从哪个角度看，都是一件无可挑剔的龙泉精品。
就连杜老上手时，也微微颔首，表示认可。
轮到许心。
他捧起香炉，指尖感受着温润的釉面，目光却落在了炉足与腹部衔接的转折处。
那里釉面的流淌状态与整体釉色存在极其细微的色差和厚度差异，仿佛那一小片区域的釉，是后来“补上去”的，再经过高手做旧，几乎与原件融为一体。
这是一件精修过的残器，破损处被完美掩饰，价值虽仍不菲，却与全品相的原物天差地别。
第五件，是一套清代田黄石素方章料。
石质温润通透，萝卜丝纹清晰可见，色泽纯正，包浆厚实。
一看便是上乘的田黄冻石，价值连城。
许心上手细观，在放大镜下，他发现其中一枚印章的底部，那看似天然的萝卜丝纹路，在边缘处有极其不自然的断裂和重新弥合的痕迹。
这并非天然形成的纹理，而是利用田黄石碎料经高压重新凝结而成的高仿品！
其内部结构，绝非天然田黄历经千万年形成的稳定。
他轻轻放下章料，无声的叹息淹没在周围的低语中。
第六件，是一件唐代的金银平脱鸾鸟衔绶镜。
铜镜背面的金银箔片镶嵌成的鸾鸟纹饰华丽繁复，工艺精湛，黑漆古的皮壳沉静老道，散发着盛唐的华贵气息。
在金银箔片与漆皮的结合处，一些箔片边缘有极其细微的、非自然磨损的切割痕，且某些漆皮的开裂纹路，与箔片纹饰的走向存在逻辑矛盾。
这面镜子，其铜镜本身可能是老的，但背面这华丽夺目的金银平脱工艺，极有可能是后世高手参照唐代工艺“复刻”上去的，做旧手法足以乱真。
一件，又一件。
无论是元代青花玉壶春瓶上那过于“标准”的苏麻离青铁锈斑分布
还是明代永宣时期金铜佛像衣纹深处那略显“绵软”的刀工与整体雄健风格的不协调亦
或是战国龙形玉佩那沁色过于“浮”于表面、缺乏深入肌理的质感……
每一件看似“大开门”的重器，都或多或少地存有瑕疵。