当他越来越熟练地使用古代的政治话语时，是否也在不知不觉中接受了这种话语背后的价值预设？当他学会了在传统的框架内思考问题时，是否还保持着现代人的批判精神？
文章的结尾，他写道：
夫治国如治身，当标本兼治，内外并重。财政之困，表征也；政制之弊，根本也。若能革新政制，则财政自理；若能理顺关系，则国力自强。此乃长治久安之道也。
写完最后一个字，苏明远放下毛笔，长舒了一口气。这篇策论融合了他对现代政治经济学的理解和对古代政治哲学的掌握，既有理论深度，又有现实针对性。他相信这篇文章能够在众多考卷中脱颖而出。
但在这种成就感之外，他心中还有着一种难以名状的复杂情绪。在写作过程中，他清晰地感受到了自己思维方式的变化——从最初的谨慎适应，到逐渐的融入认同，再到现在的自然运用。这种变化是如此微妙，以至于他自己都难以察觉其具体的转折点。
第三日，最后一场考试——诗赋。这是苏明远最有把握的部分，现代的文学素养在这里能够得到最充分的发挥。
题目是：春江花月夜，请以此为题作律诗一首，并作赋一篇。
看到这个题目，苏明远的心情轻松了许多。在文学创作方面，他的现代训练与古代传统的冲突最小，融合也最为自然。诗歌的意境、赋的铺陈，都是可以超越时代界限的艺术表达。
他首先写律诗：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宕宕绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
这首诗融合了对自然美景的描绘和对宇宙奥秘的思考，既有唐诗的意境，又有宋诗的理趣。苏明远写得极为投入，仿佛真的置身于那个春江花月的美好夜晚。
紧接着，他开始创作赋文。赋的体裁要求铺陈描写，讲究音韵和对偶，这正是他在现代文学研究中深入钻研过的领域。
若夫春江之夜，月色如银，花影如雪，波光如镜，夜气如兰。观夫长江之浩浩，明月之皎皎，春花之灼灼，夜色之茫茫。江水东流，载月而行；春花含露，迎风而舞；明月高悬，照古今而不移；夜色深沉，包天地而无际...
在创作过程中，苏明远完全沉浸在艺术的世界中。这是他在这三天考试中最为放松的时刻，也是他感受到两个时空最为和谐融合的时刻。在文学的国度里，时间的界限变得模糊，文化的差异变得次要，只有美的追求是永恒的。
但即使在这种和谐中，他也能感受到自己的变化。他的诗歌虽然保持着现代人的敏感和深刻，但表达方式已经完全古典化了。他的审美趣味在潜移默化中发生了调整，开始更多地欣赏古典诗词的含蓄与典雅。