接下来，我开始唱起了几段戏曲，感受着气息在身体里的流动，以及声音在喉咙里的共鸣。每一句歌词都被我演绎得淋漓尽致，我尽情地享受着这种演唱的感觉。
唱完几段后，我觉得自己的气力还比较充足，于是决定开始练习道白。道白是戏曲中的重要组成部分，需要清晰、准确地表达出角色的情感和台词。我一句一句地练习着，注意每个字的发音和语调，力求做到完美。
韵白是用小嗓，这个好练，因为我唱戏也是用小嗓儿，所以自己的小嗓一直是又尖又细的。不好练的就是京白，这一点也是师父对我最不满意的地方，因为我念京白依然用小嗓，和韵白的区别并不大。师父说，念京白就和平常说话一样，要非常的自然，不能够拿腔作调的，显得娇里吧唧，嗲里嗲气的。这样就与一些剧目中人物的身份不符了，比如说《红灯记》里的李铁梅，是穷人家出身的小姑娘，说话就不能那么的娇，要有生活气息。而我的京白听起来总有韵白的味道，一听我说话就是一个唱戏的。
师父说得很对，这几年我以女性的身份在社会上闯荡，自己也感觉到了，自己说话的声音很别扭。我是男的，发不出女声来，就一直是用小嗓说话，不但是自己觉得别扭，别人听着也别扭。总觉得我说话的声音不自然。每当人家问起我的时候，我就要向人家解释，我从小就学唱戏，习惯了在戏台上道白的方式，改不过来了。好在小饭馆当服务员的时候说话不多，不外乎就是“您好？”“您几位？”“您往里请，”“您慢走，”“欢迎再来”那么几句，大家又都知道我学过唱戏，并且有时候根据客人的要求还唱上两段儿，所以人们也就没感觉出来我有什么异样。
在李美美家时，由于她知晓我的真实性别，因此当没有其他人在场时，我便无需再继续伪装，偶尔会自然而然地用原本的男声与她交流。然而，或许是因为长时间模仿女性声音的缘故，我的男声中竟不自觉地掺杂了一些女腔的味道，仿佛是一个女人在刻意装成男人说话一般。
面对这一情况，李美美展现出了极大的耐心和善意。她不仅没有嘲笑我，反而主动提出帮助我改善这一状况。在她的悉心指导下，我逐渐掌握了用女声讲话的技巧，并且通过不断地练习，终于能够较为自然地运用女声与人沟通。
随着时间的推移，我对女声的运用越来越熟练，渐渐地不再依赖男声。这一转变不仅让我在与他人交流时更加自信，也让我在表达自我时更加真实和自在。
当我终于回到家中时，整个村子里的人都已经知道了我其实是个男人。于是，我开始慢慢地尝试用男声来讲话，但由于长时间习惯了用女声，这种转变让我感到十分别扭，甚至有时候会出现讲话不男不女的情况。
然而，在这段时间里，我并没有放弃。我将练习念京白作为我练功的重点，每天都花费大量的时间去琢磨和模仿。在师父的耐心指导下，我逐渐掌握了用正常女声说话的技巧和方法。
那个时候的我，还没有意识到这一技能对于我未来的生活将会产生多么巨大的影响。但随着时间的推移，我渐渐发现，能够自然地用女声与人交流，不仅让我在女装生活中更加自信和自在，也为我以女性的身份在社会上闯荡奠定了坚实的基础。
到了晚上，我也不再那么早就睡觉了，而是到师父家里去，叫他老人家给我说说戏，或者是吊吊嗓子。
师父家是我们几个年轻人聚会的场所，每天去的人都不少，有时候我们就分派角色，演上几段儿，过过戏瘾，师父也时不时的给我们排个折子戏。
每到这个时候，师父的家的院子里就成为了村里最热闹的地方，乡亲们吃完了晚饭之后就都到这里来，看我们唱戏。“自娱自乐”，这就是当时我们村的业余文化生活。
由于在这里我们是学戏、排戏、演戏，我是学旦角的，在这里我虽然没有化妆，但是可以以女人的面貌出现，用女声说话，模仿女人的各种动作，大家管我叫“小姐”、“春草”、“梅香”、“小姑娘”，我可以痛痛快快的当女人，大家也把我看做女人，这就是我当时最大的乐趣了。
我几乎每天都在想，什么时候能够上台，好好的唱上一回啊？只有勒上头，贴上片子，化上妆，穿上行头，扮好了之后，那才是一个真正的女人呢！
时光荏苒，转眼间我已经回到家中两个多月了。这段时间里，我仿佛逐渐失去了往日的精致与细腻，变得越来越像个大老爷们儿。这种变化让我心生感慨，不禁开始怀念起曾经作为女人的那些时光。
我常常会在心里默默念叨：“好想过一过当女人的瘾啊！”这种渴望并非只是说说而已，它深深地扎根在我的内心深处。虽然我口口声声说想要唱戏是为了过过戏瘾，但实际上，这背后隐藏着的，更多的是我对于重新体验女性角色的渴望。
唱戏，对于我来说，不仅仅是一种艺术表演，更是一种能够让我暂时忘却现实、沉浸在女性世界中的方式。在舞台上，我可以化身为各种不同的女性形象，感受她们的喜怒哀乐，体验她们的人生百态。这种感觉，就像是我又回到了那个曾经属于我的、充满女性魅力的世界。