第二天一早，《沉默的选择》的场刊评分就出炉了——3.1分。
别小看这数字，戛纳场刊评分是四分制的，超过3分的片子寥寥无几。
要知道，《华氏911》才3.0分，《2046》也才2.5分。
换句话说，王轩这个名不见经传的华人导演，硬生生压过了迈克尔·摩尔和王佳伟，一下子成了媒体茶余饭后的热议话题。
《银幕日报》第一时间刊发了影评，篇幅之长、措辞之重，几乎堪比他们当年为塔可夫斯基写的专栏。
评论开篇就是一句夸赞——
“王轩的《沉默的选择》是一部令人窒息的现实主义杰作。”
文章接着写道：
“长镜头与固定机位让观众被迫凝视人物的绝境。
冷光下的呼吸、沉默与微小的肢体动作，比任何配乐都更能传递痛苦。
奥利维娅与加比的女性群像形成鲜明对比：坚韧与懦弱，行动力与依赖性，在德州保守社会的压迫下被无限放大。
影片没有救赎，却以极简主义的真实刺入观众心底。
电视里里根的演讲与快餐店的日常形成强烈对比，宏大叙事与个体困境的割裂让人无法回避。”
最后的评语几乎让王轩都不好意思再装谦虚了——
“王轩证明了，他不仅是技艺精湛的导演，更是一位敢于直面沉默痛苦的艺术家。”
评分：三星半
推荐理由：现代现实主义与女性视角的完美结合，摄影与表演的极致控制，社会批判的深度与微妙。
这段评论在戛纳的影人圈里传开之后，王轩突然从“那个跟张一某一起来的年轻人”，变成了“华夏现实主义新锐”。
记者开始围着他问东问西——有人问创作灵感，有人问政治隐喻，甚至有人问他是不是在模仿达内兄弟。
王轩本来还想解释几句，后来索性就顺着他们的思路瞎吹：“我当然受过达内的影响，不过我更关注人本身的孤独。”
洋人一听这话就喜欢，立刻点头称赞——“Veryphilosophical.”
有趣的是，《2046》的讨论热度也很高，但那完全是另一种。
所有人都在谈论王佳伟的“画面”、“节奏”、“诗意”，几乎没人提剧情。
反观王轩这边，影评人全在聊“主题”、“视角”、“批判性”。
一个被当成诗人，一个被当成思想者。
这两种风格恰恰构成了最鲜明的对比，也让媒体们乐得制造对立话题。