首都的春天短暂得如同中年男人在床上，听说会有这么一回事，而且好像是真有，但是一转眼就没了。
气温一天高过一天，日头也明显毒辣了起来。
方远保持着大约两周回一次上海的频率，稍微跟姚珮芳温存一下。
姚珮芳将那小洋房打理得越发有模有样，添置了绿植，挂上了淡雅的窗帘，阳台上也换上了两张结实的藤编躺椅。她从不追问方远在首都的具体细节，只是在他回来时，准备好可口的家常菜，听他聊聊工作上的趣事，眼神温柔而满足。
然而，方远每次离开上海后，杨玉莹的工作日程便聪明聪明的骤然塞满。
不是去录一档重要的晚会节目，就是去录音棚里连续几天打磨新专辑的后期，或是接受几家重要平面媒体的专访，日程表密集得几乎不留喘息之空。
她从不主动给方远打电话诉说思念，也绝不会在他面前流露出丝毫的抱怨或委屈。
方远是何等精明的人，他岂会不懂这看似无意背后的深深用心？
她一直是个聪明的女人。
《少年包青天》片场这边，进度推进得很快。赵宝刚此时远未达到后世那般声名显赫的地位，面对既是投资人又是项目发起人的方远，他表现出了十足的尊重，甚至在具体拍摄决策上，隐隐有以方远马首是瞻的意味。
搞到后来，场记、摄影、美术各部门有事情请示，往往先看方远，再看向赵宝刚。
甚至拍摄现场，只要方远在，一条戏过了，赵宝刚都会盯着方远：“方老板，您看刚才那个有必要重来一次吗？”
起初，方远还有些不习惯，甚至有点不好意思，毕竟赵宝刚是专业导演，自己一个“外行”总在旁边指手画脚，怕影响了人家的创作。
他几次试图明确分工，让赵宝刚放手去干。但几场关键的文戏和武戏拍下来，方远参与现场调度和镜头取舍的过程中，一种奇妙的熟悉感油然而生。
难怪后世什么人都能跨行当导演，王晶也曾说过“导演只要一下午就学会了”。
进入九十年代，整个社会的空气似乎都变得不一样了，像是有人悄悄把那个带着点儿灰黄滤镜的八十年代给掀了过去，换上了一张色彩更鲜亮、节奏也更明快的底片。
最直观的变化，就体现在大街小巷姑娘们的穿着打扮上。不再是千篇一律的军绿、藏蓝，或是小心翼翼的花衬衫领子。
连衣裙的颜色大胆了起来，鹅黄、水红、宝蓝，甚至还有荧光色也悄悄地出现；牛仔裤紧紧包裹着年轻的腿，脚下踩的不再只是布鞋塑料鞋，多了些带跟的皮鞋；头发也不再是规整的两条辫子或“招手停”，烫发、披肩发、高高的马尾，透着股按捺不住的活力。
而引领这股风潮的，无疑正是荧屏上和画报里那些光彩照人的女明星。其中，宁静和杨玉莹，成了无数年轻女孩争相模仿的对象。
宁静到还要另说，毕竟有点前卫大胆，有的姑娘只能私底下偷偷穿，但是和周杰在王府井逛街那一身，在首都成了潮流：简单的牛仔裤，搭配一件略显宽大的衬衫，头发随意一扎，这种混合着中性风和随性美的打扮，让不少追求个性的女孩纷纷效仿。
而真正掀起更大规模模仿潮的，是杨玉莹。她的造型方向，是方远根据她的个人特质，亲自参与定调的纯欲风。
街上出现了无数模仿杨玉莹穿着的女孩，白色的连衣裙、浅色的发带、甜甜的笑容，试图复制那份独特的“岗岗式”甜美。
她的海报、磁带封面造型，成了无数理发店和服装摊位的参考模板。
这种影响力，已经从歌迷圈扩散到了更广泛的时尚消费领域，成为了一种社会现象。方远走在街头，或是在片场看着那些模仿杨玉莹打扮的年轻女工作人员，真的是让人不想她都不行啊。
唉，岗岗又去拍广告去了。
不过，就算她不拍广告，自己也陪不了她了，因为方青松和沈慧芝来首都了。
这次来，一是方远满足了方青松一个小小的心愿，当了一辈子配音演员，让老头到台前秀一把。
其实之前拍《落叶归根》、《永不瞑目》的时候，方远就邀请过方青松，但是他脸皮薄，说啥也不愿意，怕给儿子拖后腿，但是经过几次劝说，老头还是心动了，这次主动提起有没有客串戏。
沈慧芝在纺织厂办理了内退，家里现在不差钱了，让她早点退休享享福。
关于方青松的角色，方远琢磨了半天，终于确定了。
《少年包青天》里，还真有个角色，适合老方。
相国寺的住持，衍悔大师。戏份不多，但角色重要，台词不多，但是角色发挥余地大。
方青松听儿子介绍以后，听得眼睛发亮，下意识地摸了摸自己满头的头发，忽然又想到什么，迟疑道：“不过……这是和尚吧？是不是得剃头？”
“不用！”方远早就想好了，“戴个头套，再戴上僧帽，完全看不出来，对您形象没任何影响。”