临摹下玉蝉腹部的核心纹路后，江婉将其再次小心锁回盒中，小心翼翼继续藏匿在衣柜当中。接下来将是更加繁重的工作了，在那无尽的林家古籍手札中寻找这些纹路的线索。
她蹑手蹑脚的来到书房里，书架上堆满了历代先祖留下的记录，有正儿八经的“工作日志”，也有许多旁系族人或嫁入林家的女子留下的杂记、随笔日记等。这些资料杂乱无章，许多字迹潦草难辨，内容更是光怪陆离。
江婉没有盲目的翻找。她以“玉蝉”、“引路”、“归源”、“随葬”、“周氏”等词语，以及她临摹下的纹路特征为关键词，开始了地毯式的搜寻。她几乎是彻夜不眠，困极了就伏案小憩片刻，甚至到了白天，饿了就啃几口冷掉的干粮。
这个过程既枯燥又漫长，就像在黑暗中摸索，大部分时间都是一无所获。然而，她并没有因此而气馁或放弃。她坚持不懈的翻阅着一本又一本古老的书籍，仔细研究着每一页的文字和图案。
终于，在一本纸张极其脆弱的札记残本中，她发现了一段模糊的记载。这段记载提到了一种名为“葬玉”的物品，其形态如同玉蝉一般。据说这种“葬玉”与“通幽”和“引渡”有关，但同时也被视为不祥之物，常常出现在某些极其古老而神秘的墓葬之中。
紧接着，在另一本泛黄的、字迹娟秀的笔记里，她又找到了一些线索。这本笔记似乎是某位女眷所写，其中隐晦的提到了家族曾经因为一件“玉阴器”而引发过一场不小的风波。这场风波导致了一位夫人精神失常，但关于这件“玉阴器”具体是什么，笔记中并没有详细说明。
这些碎片化的信息，如同黑暗中的萤火，虽然微弱，却坚定了她追查下去的决心。
有了零星的文字线索，江婉开始进行更危险的纹路比对。
她凭借记忆，在纸上大致勾勒出“镇煞厅”中心那片至今仍在微微扭曲的空间其周边显现的诡异纹路，她曾多次独自加固封印，对此印象十分深刻。
接着，她又竭力回忆噩梦尽头那扇石门上看到的、与玉蝉腹部极其相似的庞大纹路体系。
将这三者，玉蝉腹部微缩纹路、镇煞厅空间扭曲纹路、噩梦石门宏观纹路——放在一起对比。
然而结果却让她脊背阵阵发凉。
玉蝉腹部的纹路，仿佛是另外两者核心节点的极度精简和浓缩版！尤其是与“镇煞厅”那片扭曲空间的纹路相比，虽然规模天差地别，但在几个关键的转折、连接点上，竟然存在着惊人的相似性！而噩梦石门的纹路，则像是将这些节点无限放大、复杂化后形成的完整体系。
江婉楞楞得看着对比的纸张，这绝不是偶然！这枚玉蝉，就像是一把微缩的“钥匙”或者“地图”，其上的纹路，指向的是镇压“渊”的核心封印结构！它不仅能“引路”，甚至可能…与如何“开门”息息相关！