《嘟喺月光惹嘅祸》（粤语诗）
文\/树科
几似唔关太阳嘅事
净系月光喺黑掹猛度搞嘢……
爱因斯坦话：
唔通唔睇，月光唔喺？
波尔同量子们：
三督屁，量嚟量去两丈四……
我话月光光：
照地堂，噈乜照到人家床……
《诗国行》（粤语诗鉴赏集）2025.7.20.粤北韶城沙湖畔
月光下的诗性解构
——树科《嘟喺月光惹嘅祸》诗学赏析
文\/阿蛋
在当代粤语诗歌创作版图中，树科的《嘟喺月光惹嘅祸》以其独特的语言质感、跨界的意象建构与深邃的诗性思考，成为一道亮眼的风景。这首收录于《诗国行》（2025年7月20日粤北韶城沙湖畔版）的短诗，仅四句二十二字（含引语），却如同一颗多棱镜，折射出粤语方言的文化根脉、现代科学的思维肌理与传统童谣的情感记忆。本文将从语言诗学、意象逻辑、文化解构与诗史定位四个维度，对这首作品进行细致拆解，探寻其在当代方言诗歌创作中的独特价值。
一、语言诗学：粤语方言的诗性激活与审美重构
方言诗歌的核心价值，在于其能够突破普通话诗歌的语言惯性，激活特定地域文化中沉淀的审美基因。《嘟喺月光惹嘅祸》开篇即以纯粹的粤语口语入诗，“几似唔关太阳嘅事\/净系月光喺黑掹猛度搞嘢”，短短两句便构建起鲜明的方言审美场域。这里的语言选择绝非简单的工具性使用，而是蕴含着深刻的诗学考量，需要从语音、词汇与语法三个层面进行解析。
从语音层面来看，粤语的九声六调赋予诗歌独特的韵律美感。“唔关”（4gun1）的阳平与阴平组合，“黑掹猛”（hak1ang2aang5）的入声、阳平与阳去搭配，形成高低起伏的语音曲线。“搞嘢”（gaau2je5）一词以阳平收尾，既保留了口语中的鲜活感，又与前句“事”（si6）的阳去形成韵律呼应，避免了方言诗歌常见的“散文化”弊端。这种语音节奏的把控，暗合了中国传统诗歌“声律谐和”的美学追求。刘勰在《文心雕龙?声律》中言：“声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠。”树科虽以方言创作，但其对语音韵律的自觉追求，与古典诗学的声律传统一脉相承。
词汇层面，诗歌选用的粤语方言词具有丰富的文化内涵与审美张力。“黑掹猛”作为粤语中形容“漆黑一片”的俗语，不仅比普通话的“黑漆漆”更具口语质感，其“掹猛”二字还带有动态感，仿佛黑暗在主动“拉扯”着周遭的一切，为后文“月光搞嘢”的拟人化描写埋下伏笔。“搞嘢”一词在粤语中可指“做事情”，也可指“惹麻烦”，这种语义的模糊性为诗歌提供了多重解读空间——月光究竟是在“做什么”，还是在“惹什么麻烦”？这种不确定性恰恰是现代诗歌的魅力所在。此外，“三督屁”（saa1duk1pei3）的使用堪称神来之笔，作为粤语中对“无价值事物”的粗俗表述，它与后文“量嚟量去两丈四”形成强烈反差，用最俚俗的词汇解构最精密的科学测量，这种“雅俗对立”的审美策略，与杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的对比手法异曲同工，只是将社会批判转化为对科学理性的诗性反思。
语法层面，粤语的句式结构赋予诗歌独特的表达节奏。“几似唔关太阳嘅事”采用“几似+否定判断”的句式，比普通话“好像与太阳无关”更具主观推测色彩，体现出诗人对“月光惹祸”这一命题的不确定感与探究欲。“净系月光喺黑掹猛度搞嘢”中，“喺……度”（在……地方）的状语后置结构，将“黑掹猛”这一环境描写置于动词“搞嘢”之前，突出了月光活动的背景，形成“环境—主体—动作”的叙事顺序，增强了诗歌的画面感。这种语法结构的选择，使诗歌在保留口语流畅性的同时，又具备了书面语的严谨性，实现了方言诗歌“口语化”与“文学性”的平衡。
值得注意的是，树科对粤语方言的使用并非一味追求“土味”，而是进行了审美重构。他避开了粤语中过于生僻的词汇（如“翳焗”“踎低”等），选择的“唔关”“净系”“搞嘢”等均为广府地区通用且易于理解的方言词，既保留了方言的文化特色，又避免了读者的理解障碍。这种“适度方言化”的创作策略，解决了方言诗歌“小众化”与“传播性”的矛盾，为当代方言诗歌的创作提供了有益借鉴。正如朱自清在《中国新文学大系?诗集导言》中所言：“方言土语里，很有些新鲜的意味，可以增加诗的色彩。”树科的实践，正是对这一观点的当代回应。
二、意象逻辑：科学理性与诗性思维的对话与融合