“这就是险中求稳的妙处，”陈阳的声音充满了赞叹，“显得动态十足，奇崛多姿。就像一个剑客在悬崖边起舞，每一步都惊心动魄，但又步步稳健。这种险绝的美感，在书法史上，只有宋克能写得如此极致！”
他又指向另外几个字：“您看这些字，有的左高右低，有的右高左低，有的上重下轻，有的下重上轻。每一个字都在倾斜，都在摇晃，但放在一起看，又是那么和谐统一。这就是所谓的违而不犯，和而不同。”
“但您细品，”陈阳的语气变得更加深沉，带着一种引导学生思考的耐心，“这种欹侧又在整体章法的调控之下，气势连绵，血脉贯通。”
“您看这一行字，从第一个字到最后一个字，笔意相连，气息相通，就像一条奔腾的江河，虽然曲折蜿蜒，但流向始终如一。”
中桥听得入了神，他仿佛透过这些墨迹，看到了六百年前的那个夜晚，宋克挥毫泼墨的身影。
“狂放而不失法度，混乱中自有秩序，”陈阳总结道，他的手在手卷上方画了一个大圈，将所有的字都囊括在内，“这就是大师的功力！表面看似随意挥洒，实际上每一笔每一画都在法度之中。这种看似矛盾的统一，正是艺术的最高境界。”
他抬起头，目光灼灼地看着中桥：“您知道吗，后世有多少书法家想要学宋克这种风格，但十有八九都学成了野狐禅。为什么？因为他们只学到了表面的险绝奇崛，却没有学到内在的法度规矩。结果写出来的字，不是倾斜失衡，就是狂野失控，徒有其形而无其神。”
陈阳深吸了一口气，继续说道：“宋克的这种书风，需要极其深厚的传统功力作为基础。”
“他研习章草、今草数十年，把王羲之、皇象、索靖的字帖临了个遍，把各家各派的精髓都融会贯通了，才敢放开手脚去创新。这不是初生牛犊不怕虎，而是技进乎道、艺臻化境后的自由挥洒。”
他进一步举例，加深中桥的理解：“宋克传世的代表作不多，据我所知，全世界范围内，能确认为真迹的不超过十件，但每一件都堪称经典。”
“除了这幅《杜子美壮游诗》卷，”陈阳如数家珍般说道，“还有《唐宋诗卷》，现藏于辽宁省博物馆，那是他五十三岁时的作品，用笔更加老辣苍劲。还有《急就章卷》，现藏于北京故宫博物院，那是他晚年的神品，把章草写到了登峰造极的地步。”
“还有《刘桢公宴诗轴》，”他继续补充，“那件作品是立轴形制，气势更加磅礴，就像瀑布飞流直下，震撼人心。可惜现在收藏在国外，流落海外多年了。”
陈阳的语气变得有些感慨：“尤其是他书写的《急就章》，那件作品真是神了！他将章草的古朴、稚拙、方正，与今草的流便、连绵、圆转完美地结合在一起，创造出了一种既古雅又灵动的新风貌。”
“后世学者评价说，”他引用道，“宋克的《急就章》让沉寂了千年的章草重新焕发了生机，被后世誉为章草复兴的标志性作品。明清两代的许多书法家，包括王铎、傅山这些大家，都曾临摹过宋克的《急就章》，可见其影响极其深远。”
说到这里，陈阳的语气变得格外郑重，他转身正面对着中桥，眼神中透着一种严肃和兴奋交织的复杂情绪：“也正因为宋克在书法史上的特殊地位和高超技艺，加上他传世的作品极其稀少，所以他的真迹在华夏古董市场上，尤其是顶级收藏圈里，是公认的稀缺资源，堪称凤毛麟角！”
“据我听我师爷说，”陈阳坦诚地说，“他亲眼见过的宋克真迹，加上这一件，也就三件。”
“其中两件还是在博物馆里隔着玻璃看的。像今天这样能够近距离上手鉴赏，简直是可遇不可求的机缘！”说完，陈阳看着中桥，一字一句地强调，每个字都说得很慢很重：“可以说，是有价无市！”
说着，陈阳抱着肩膀笑呵呵地看着中桥，眼中闪烁着洞悉一切的光芒，“你想象一下，一旦宋克这等神品现世，绝对会在全球拍卖行的顶级专场掀起滔天巨浪！”
“那场面，绝非你我能够轻易想象的。届时，来自世界各地的顶级藏家，那些收藏了几十年、上百年，对稀世珍品有着近乎狂热追求的巨头们，还有那些代表国家文化传承的重量级博物馆，他们会像闻到血腥味的鲨鱼一样，蜂拥而至，围绕着这幅字展开一场空前绝后的争夺战！”
“每一笔每一画，都可能牵动着亿万的资金流向，每一次的竞价，都将是财富与荣耀的巅峰对决！”
“我这么跟你说吧，中桥先生，”陈阳向前倾身，仿佛要将这番话语刻进中桥的脑海里，“在未来的顶级艺术品市场，这样一幅宋克先生倾注心血创作出的、堪称‘草圣’典范的精品草书长卷，其背后蕴含的价值，可能足以让一个普通的、甚至有些贫困的家庭，几代人都无法企及的财富梦想瞬间实现。”